18年的惊喜之一，久久热完成度非常好，朴成功的将自身风格嵌入其中，久久热使得全片除了勒卡雷既定的悬疑冷峻中融入了他所特有的郁异气质，色彩的点缀也给片子贴上了冷艳的朴式标签，尽显大导风范和驾驭能力，唯独有点不足的是勒卡雷谍片中应有的紧张感和悬疑感略有欠缺，反一的塑造也有些单薄，远远不及锅匠里的卡拉。

大学时看过，久久热现在基本上忘完了，就记得有几个镜头还是很有意思的

天才的诗人与一个不能理解她的普通人生活，久久热是一种双重双向折磨，而离婚，久久热是诗歌战胜世俗或说现实的标志，一个自由身，在命运面前掌握了些许自主权，一个分得了钱，两个人都笑嘻嘻，久久热还能搀扶相伴走夜路，这就是一个还算不错的结束方式。

一个公众人物如此装逼，还拍出来播，久久热不能再看了

89/100 像继承了台湾新电影（尤其杨德昌但不是说真像）的优良养分，且比大多是枝裕和作品都更出色。有细节丰富的文本打底（难得幽默又锋利），调度也很出彩（尤其是书店签售戏及家人谈论房子继承那场戏前景与后景的设置及最后的变焦）。关于人们的内部和外部，也可以说家庭史与社会史，多段式线性时间跳转，及家庭与法庭的蒙太奇剪辑都能让观众更宏观地看待叙事。前半段偶尔出现的“老电影转场方式”、结尾的配乐、大雨夜情绪高潮之后向着关系好转、岁月静好的“突兀转折”都显得可疑，久久热几乎像是桥口故意抛给观众的不可信结局，也因社会环境并未变得更好。法庭画家的职业是个很妙的设置，与现实直接相关的创作无法脱离其主观性，电影也在思考创作者面对罪恶现实时应将自己摆放于什么位置，以及在衰退的日本经济之下艺术创作究竟能发挥何种作用。