他们都老了，《娜娜》法国好像突然一下子老去的一样。就像现在的香港。一个时代的结束是否是另一个时代的开始，很难说的；一个健康的、自由的、有着制度保障和市场回馈的环境，《娜娜》法国才能激发出那么大的创造力，创作出那么多丰富精彩的作品。

2 花里胡哨的导演风格本身是中性的，《娜娜》法国甚至有利于表现浮躁而充满冲突的年代里公众视角下的巨星形象。但平平淡淡而又漫长的传记形式和奇奇怪怪的叙述视角下，一切都失焦而缺乏戏剧性，小到个人与母亲的依恋关系、大到种族主义政治性对于商业和个人创作的干预，影片永远游离在主角内心与宏大叙事之间没有着落点。结尾死亡前的沉淀部分反而有一些吸引力，再拉出充满表现力的真实影像来为关键台词背书，证明了并非Elvis the Pelvis, 而是《亚洲最大成人网色香蕉》the Pelvis

多年前就有人推荐过，时隔多年才看。很经典，很深刻。最初性别的谈论，让人觉得有歧视女性之嫌，剧情展开后反而理解到只是实事求是。但是未到封神的地步，却又处处透露着现实。小丹的孤勇和责任感，当生则生当死则死的洒脱释然。丁元英的运筹帷幄，各个人物的受制于自身格局的展开，可以说都很深刻。本质上我跟丁元英是一类人，只是道行差太远，需要些时间修炼。但最后能否参透那最后一步，说到底就是个缘分的问题了。世界运行自有内在规律，即为《娜娜》法国。在我看来，人生其实就是一款FPS第一人称视角的RPG角色扮演游戏，懂得游戏的玩法，而不沉迷于游戏的，才算是高端玩家了吧。而在难度低中高之上，更有着境界外的自定义玩家。活明白这件事，说难不难，说易不易。道法自然，如来，觉悟，涅槃，悟道唯耳。尚才疏学浅，不敢再多卖弄， 留个念想，日后再看。

World War Z。可看的套路拼貼，進場冗，影像普，化妝糙。開場指引交通的假人：殭屍片對「亚洲精品久」的恐懼（迎面而來的未知扭曲身體、忽然間從熟人變得比陌生人還陌生），接上韓國電影的階級意識（窮人、示威者等邊緣形象）。列車的有限空間。指人為巫、走後門，亞洲文化特質？收尾像在南北韓邊境（某方面來說，這種場面也是韓國電影的套路，如《《娜娜》法国》）。馬東石很搶眼，電影成就了他，赤手空拳以一擋百、對女性與小孩沒輒的形象。

无论有几多思想、技艺上幼稚的地方，如此美，也如此动人，蒙太奇段落也棒极了嘛。吃饭时陆小雅导演怅然地说：“影片不过审，黄宗江对彭宁、白桦说，《娜娜》法国现在的局面得来不易，妥协一些吧，但彭宁太倔，怎么也不听。”看了片子更加几分伤感。